| |
Казино Капраролы
Старинный замок-крепость Капрарола принадлежит к грандиознейшим и
остроумнейшим постройкам всей истории искусства. Он расположен на
отроге Чиминских гор, возвышающихся недалеко от горного озера Вико и
господствует над равниной, простирающейся до Рима. Сооружение его
было начато в 1535 г. Перуцци для Пьера Луиджи Фарнезе, сына
кардинала Александра, будущего Папы Павла III. Перуцци, считавшийся
тогда авторитетом по сооружению крепостей, наметил план здания в
виде пятиугольника. Ему не пришлось, однако, начать постройку, и
планы были изменены сначала Ант. Сангалло, затем Пачиотто и,
наконец, окончательно разработаны Виньолой, который и приступил к
сооружению в 1559 г.
Гигантский пятиугольный дворец расположен на горе, доминирующей над
всей местностью ; углы" здания опираются на крепостные бастионы,
окруженные рвом. Внутри находится круглый двор, окруженный открытыми
лоджиями. Здесь нет места для описания поразительной архитектоники
здания, хотя бы изумительной витой лестницы, и убранства зал
живописью Цуккеро и Темпес-ты. Для нашей задачи интересно устройство
входов ко дворцу и его сад.
Входов в замок два: один для пеших, в первый этаж, другой для
экипажей, в подвал, где устроен широкий круговой объезд под двором.
И тот, и другой въезды легкими мостами соединены с прилегающими
террасами, тогда как переходы между последними устроены при помощи
очень пологих и вытянутых параллельно зданию лестниц. Порталы, равно
как и стены лестниц, сильно рустованы. Перед площадкой, куда выходит
дверь подвала и сходятся лестницы первого этажа, простирается
широкая терраса, на которую можно подняться по двум закругленным
лестницам. Сама терраса поддерживается тяжелыми рустованными
колоннами, а стена между ними украшена колоссальными масками. В
целом сочетание тяжелых лестниц, своеобразно и закономерно
извивающихся, ширина площадки перед порталом, скрывающая вторые
лестницы для того, кто подошел к первому входу, и колоссальные стены
постройки производят волшебное впечатление. Замок кажется обиталищем
гигантов.
С другой стороны здание острым углом врезается в сад и соединено с
ним двумя легкими мостиками, перекинутыми через ров. У выхода с
мостиков в сад поставлены каменные кариатиды. Размеры кариатид,
ширина аллей, размеры и расположение боскетов согласованы с планом
всего сооружения и высотой садовой стены дворца
Вначале устройство сада (по крайней мере, до 1587 г.) было
сравнительно простым, и лишь в 1587 г. был прикуплен и устроен
верхний участок, конечно, без участия Виньолы, умершего в 1573 г. Но
оба архитектора, работавшие там,— Дж. Райнальди и Фр. Пепе-релли —
находились под влиянием великолепных пропорций замка Виньолы, и хотя
произведение их гораздо пышнее и несколько грубее, тем не менее оно
хорошо гармонирует с нижними садами и замком.
На самом верху горы расположен небольшой павильон с легкой лоджией
(балконом) со стороны сада. Терраса противоположной стороны
располагается на высоте второго этажа и украшена фонтаном; терраса
со стороны сада прилегает к нижнему этажу. Садовая терраса охвачена
невысоким каменным парапетом, над которым возвышаются высокие
каменные кариатиды, держащие на головах вазы для цветов. Размеры их
взяты изумительно, а великолепная работа придает каменным изваяниям
вид живых существ, и кажется, что какая-то семья гигантов заворожена
здесь злой феей и сторожит заросший сад. Балюстрада охватывает
стриженые партеры с небольшими фонтанами «морских коней».
Середина балюстрады прервана спусками, идущими в обе стороны от
скульптурной группы двух гигантов, лежащих около колоссального кубка
«Fontana delle becchiere»
Кубок в течение веков зарос тиной, но фонтан все еще струится.
Его вода стекает в круглый резервуар и оттуда по фигурному каменному
желобу переливается в нижний бассейн. Желоб проложен по некрутому
скату между декоративными стенами, заканчивающимися гротами на
тяжелых, рустованных пилястрах. Перед скатом и беседками находится
бассейн с высокой, но тонкой струей фонтана. Вода, сбежавшая по
желобу из фонтана-кубка, вливается в этот бассейн через пасть
какого-то морского чудовища, а из бассейна через уши, глаза и нос
чудовищного тритона переливается на лужайку.
Хотя все это убранство исполнено из камня, но оно создано не для
житья, а лишь для прогулок, или, вернее, для летних празднеств. По
размерам и по исполнению это не легкомысленная декорация и не
подражание храмам Амура и другим прелестям античного мира, которые
старались воспроизводить в начале XIX в. Она глубоко оригинальна по
плану и по украшениям и может служить образцом сооружения
практически ненужного, но бесконечно прекрасного.
Замечательнее всего, что оно кажется органическим завершением
серьезной и почти мрачной крепостной постройки Капраролы. При
проектировании были задуманы лишь низкие стриженые цветники верхней
площадки, но те деревья, которые выросли кругом, сливаются с
кариатидами и беседкой в одно целое.
Нужна исключительная чуткость творящего, чтобы сознавать соотношение
между создаваемым и тем, что вырастет через десятилетия вокруг.
Красота и серьезность исполнения кариатид и других скульптур
поражает не менее, чем красота целого. Их создавали второстепенные,
может быть, даже третьестепенные мастера Возрождения, но каждая
капитель, каждый локон, каждая складка проработаны со всем вниманием
и совершенством великой эпохи искусства.
Источник Всеобщая история ландшафтного искусства
|
